黄子久就是大名鼎鼎的黄公望。这《富春山居图》以萧疏的枯笔，特有的矾石，描绘了富春江两岸的初秋景色。远浦近丘，荒村疏林，风帆钓艇，无不显出恬静淡雅，古意盎然。这幅传世佳作，流传至今，可惜身首异处，分藏于台北故宫博物院及浙江博物馆。富春江是叶浅予的故乡，从上面这首诗可以感到，老人的脑海里正构思着一幅《富春山居新图》呢！

　　我从分水返回桐庐展览馆后，意外地收到了叶先生给我写的信。信中他要我谈谈对富春江之美的感受，我格外感动，马上回信给他。我说，富春江最美的季节就在春天，要看春天的美景必须赶在清明前；李可染先生曾画过芦茨湾的春天，取名《家家都在画屏中》……希望您能在春天来，最好乘轮船，方能饱览富春美景。

　　1977年初春，叶浅予果然从杭州南星桥搭乘钱航客轮溯江来桐庐。他一路手不停笔，从六和塔画起，速写本画满了钱江两岸的农田、铁路、工厂、民居。从闻堰、渔山、里山、灵桥、小桐洲，画到富阳的鹳山，再从中埠、太平、清江口、东梓关，画到桐庐的窄溪、梅蓉、柴埠等。从江上看两岸，犹如画卷徐展，天然一幅长卷。到桐庐后我又陪他去了芦茨、茆坪和建德梅城。这是叶先生速写的高产旺季，速写本封面上编着号，短短几天，少说已画满五六本。有了这些素材，叶老用水墨把第二幅的具体细节都描绘出来了。虽说已比第一稿丰富充实，可是他自己并不满意，认为变化还太少，经不起端详。叶浅予认为，山水画，当然要师造化，但按真山实水一一描绘，就不成其为艺术。艺术总是免不了夸张和装饰。所谓构图，所谓经营位置，就是形式上的装饰处理。画家作山水，不应把自己限制在固定的视点之内，要以大观小，居高临下，将山前山后、屋前屋后的景色尽收眼底。更要凭着画家对自然的观察与记忆，充分发挥艺术想象。晋朝陆机在《文赋》中说:“观古今于须臾，扶四海于一瞬”，“笼天地于形内，控万物于笔端。”刘勰《文心雕龙》中亦有“思接千载”、“视通万里”之句。通过艺术想象，艺术家可以把时间缩短或者拉长，把空间缩小或者放大。画家可以把观点置于运动之中，就像电影摄影师那样，运用推拉摇移的镜头，自由地延伸视野。我国传统山水画中，许多气象万千的巨作，都成功地运用了这种“以大观小”的方法。

　　1977年叶浅予完成富春山居新图第二稿时，曾写后记一篇:“富春山水之胜，自唐以来诗人吟咏颇多，元黄公望有《富春山居图》传世。我出生是地，1976年大病后，乘红叶满江之际，返故乡探亲，成山居新图第一稿。今年初复游富春，自六和塔溯江而上，船行水光山色间，访桐庐、七里泷、梅城、白沙诸点，并深入芦茨、茆坪山区，探寻画卷素材，完成第二稿。此卷着重描绘江山新姿，觉过实过塞，缺少灵秀之气。友人谓如此长卷，岂可无季节变换乎？一语道破此中不足之处。”

　　在我看来，水墨的第二稿是清雅的，更具一些文人气。但正是由于这一点，叶老不能容忍，而希望有更多的时代气息，甚至不惜加入更多的“俗”味而赢得更多的观众。古代敦煌艺术的色彩和民间工艺品的色彩，对比强烈，鲜艳夺目。叶老决定在画第三稿时，易水墨面而敷重彩，以期获得雅俗共赏的新意。

　　1978年秋，叶浅予在富春江一处招待所里，面江索居月余。重新起稿，用重彩描绘富春江四季特征。从卷首杭州钱江春色，画到富阳暮春，以窄溪一片阵雨过渡到夏景，过了桐庐，画出一江流碧玉，两岸染红霜的桐江秋色，真是胜似春光……叶浅予长期以来只从事人物画创作，虽然在深入生活中也画些风景山水小品，但只能算是副产品，从未想过要在山水方面搞些什么大创作。这幅《富春山居新图》可以说是特殊阶段的特殊产品，它的产生有偶然性，也有必然性。叶老说:“中国画家在探索自然生态相互关系中的审美表现，发展了山水花鸟画。我是画人物的，我的职责是发掘人和社会的美，为什么富春山水竟能推动我花费三年精力经营这个长卷呢？简单说来，原因有二:一是经过十年精神创伤，使我不敢再去触动人和社会这两个领域；二是富春山水哺育了我，我要把它画出来，抒发我对祖国大地的感情。”

　　三年中，叶浅予以戴罪之身寄情山水，为故乡挥毫洒墨，而当时他的所在单位中央美院每月还是只发给他40元生活费，出入证上仍写着“本校杂工”。当叶浅予重新参加全国政协会议时，终于在一次小组会上斗胆吐出胸中郁闷“我是戴着反革命的帽子来参加会议的，希望政协能帮助我把问题搞清楚。”一语既出，四座皆惊。

　　1979年，叶浅予因结肠癌住进医院，正缠绵于病榻之际，传来喜讯:中央美院定于8月2日，召开全院大会，宣读文化部党组批复的复查结论，宣布恢复叶浅予政治名誉、原工资级别，补发累年所扣工资…… 1980年清明刚过，大病初愈的叶浅予偕夫人王人美再次来到桐庐。在北京科影厂的摄影镜头下，叶浅予用了几天时间，将《富春山居新图》第三稿一气呵成。画面上从芦茨秋色转入林场雪景。秋色中林业工人肩扛木材出山谷，雪地里猎人们抬着野味欢快而归。三江汇合处，迎来了春意盎然的梅城，与卷首春色遥相呼应，富春江又迎来了新的春天。这一稿才真正称得上“富春山居新图”。画卷全长15米，以春夏秋冬为序，借树山雨雪分隔画面，细绘了从杭州六和塔起至梅城的沿江景色，处处充溢着人间烟火味。真是揽富春山水为一处，集四季胜景于一卷。

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