说到紫砂壶，很多人最先想到的便是宜兴。这座“千年陶都”是我出生的地方，也是无数紫砂手艺人向往的艺术“乌托邦”。然而，我却将自己创作的时间和空间，从宜兴转移到桐庐。我把这次“迁徙”，叫作归乡。

故乡的邀请

我叫申屠玮杰，是一名出生在宜兴的桐庐人。我的童年是在宜兴紫砂工艺三厂度过的，陶窑里跳动的火焰和紫砂温润的光泽，是我记忆里最温暖的光亮。

我的父亲申屠国洪，是正高级工艺美术师，擅长紫砂雕塑与壶艺制作。上世纪90年代，他从家乡桐庐前往上海美院进修陶艺，之后应聘到宜兴紫砂工艺三厂从事紫砂雕塑与壶艺创作。后来，他又与我母亲合作创办了“申屠陶坊”。

我的父母都是桐庐人，他们对紫砂的执着与热爱，让我从小耳濡目染，长大后自然而然地走上了制作紫砂壶的道路。十八岁那年，我结束工艺美术专业的理论学习，师从宜兴当地的两位制壶大师王小龙、高丽君，学习紫砂壶制作。

紫砂壶器型有很多种，花器、圆器、方器，想要学好一门手艺需要很多年的钻研。从画图纸，到打泥条、泥料塑形，再到最终烧成，十余年的时间里，我一边学习制壶的基本功，一边坚持练习毛笔字、修剪花条。我师父常说：“要做好一把壶，就要学好传统文化，要静得下心，沉得住气。”

几年前，江南古村落管委会的几位负责人专程来到宜兴。他们说，桐庐深澳村正在打造一个“百匠街区”，希望能聚拢一群心怀梦想的艺术家，为乡村振兴注入鲜活的艺文力量。他们诚挚地邀请我和父亲回去看看。

其实在那之前，我们已陆续收到过好几次来自家乡的邀约，也前后走访了桐庐的不少地方。家乡这份沉甸甸的热忱，让我们真切地感受到桐庐对艺术的重视，心中那个想要回乡的念头，一天比一天强烈。

归乡的日子

说实话，对我而言，决定从宜兴搬回桐庐，并不是一个容易的选择。宜兴有完整的紫砂产业链，有懂壶的藏家和市场，有我从出生起就熟悉的一切。但深澳也有一件东西是宜兴给不了我的，那就是“申屠”这个姓氏带来的天然亲切感。

上初中那几年，父母工作忙，把我送回了家乡桐庐。当时我住阿姨家，在徐畈，离深澳村不远。那时候我最喜欢做的事，就是骑着一辆自行车，慢悠悠地穿过深澳的老街，食物的香气和乡亲们扯着嗓子闲聊的声音，能将少年的烦恼消解掉大半。

也是从那时起，我就喜欢上了这古老的村庄，只是，当时的我并没有想到，有一天我会和父亲一起把工作室安在这里。

经过充分考察后，我和父亲选择了村里一间叫“乐荆堂”的老屋，它有260多年历史。老屋的结构完整，木梁青瓦，天井里能看见一方天。推开二楼的木窗，整个古村的屋顶像波浪一样铺开，远处是青山的黛影。这样的环境，天生就适合做手艺。

工作室以父亲的名字命名，叫“申屠国洪紫砂艺术馆”。这间落在古村中的工作室，倾注了我和父亲大量的心血，从装修布局到器物摆放，我们都反复推敲、亲力亲为。我们由衷地希望，这次回归不只是一次落脚，更能为家乡的艺术发展尽一份实实在在的力量。

经过精心修缮，2026年春节，工作室正式开业。此后的大部分时光，我都守在这里，潜心创作。

师父说做壶要“静得下心，沉得住气”。到深澳后，我感觉这种“静”和“沉”变得格外自然。没有城市的喧嚣，只有晨起的炊烟、暮归的鸟儿，还有流水穿过澳里的潺潺声。

我做壶的节奏也不知不觉慢了下来。早起，我会先泡一壶茶，看茶叶在开水中慢慢舒展的模样，然后才坐在工作台前。

做壶的手艺没有变，但心境变了。以前是在“做”一把壶，现在更像是在“养”一把壶。我用的泥料还是从宜兴带回来的，但不同的是每次拍打泥条的时候，耳边是古村的安静，呼吸的是乡间的气息。

做累了，就去村里走走。沿着鹅卵石铺就的小路，去其他手艺人家里串门。“百匠街区”里汇聚了天南海北的手艺人，大家各有各的创作方向，但都守着同一份宁静。闲暇时，我们常坐在一起喝茶聊天，看看彼此最近做的东西。

自在的热爱

傍晚是我最喜欢的时候。老街上，袅袅炊烟从老屋高高的烟囱上升起，饭香袭人。我到深澳后做的第一把紫砂壶，灵感就来自这个画面。壶身方中带圆，壶嘴像个小小的烟囱，注入开水后，热气顺着壶嘴缓缓升起。我给它起名叫《归真》，简单、温润，像极了我当下的日子。

如今，父亲待在桐庐的时间也变长了。只要一有空，他就会走进我们工作室，看看我新做的壶。他嘴上不说，但我猜，他心里必然是欣慰的，因为我们的骨子里，都深深刻着家乡的影子。

当年父亲从桐庐走出去，走到宜兴，走到紫砂的世界里；如今我从宜兴走回来，走回桐庐，走回深澳的老屋里。这一去一回之间，我们将紫砂这门手艺，带回了家乡，也将自己的热爱扎根在了家乡。

我想，这就是归乡的意义吧。不是告别从前，而是找到来处。在当下，做更自在、更热爱的自己。

（记者 汪晓池）