■ 王金声

刘海粟画富春江严濑秋色图

 早在刘海粟百岁诞辰之际，文化部就给过他两个定语：“新美术运动的拓荒者、现代艺术教育的奠基人”，这个结论显然实至名归。作为中国现代绘画的先驱和翘楚，刘海粟厥功甚伟，在艺术探索过程中始终贯穿海纳百川、兼收并蓄、开拓创新的理念，其间对“创新”的孜孜以求及直面西方文化思潮冲击的文化自信，更体现海派的精神，值得当下深思。

直到今日海粟老人的形象仍常在我脑际弥漫，一位裹着大红高领提花毛衣、嗓门特大的鲜活老人的形象历历在目，可见当年印象之深刻。上个世纪八十年代初，我曾追随乐秀镐先生轧淘，一同拜谒海翁于“上海大厦”的“存天戏海楼”，不但亲聆乡音謦欬，畅言无拘，豪情恣意不减当年，并获其嘱秘书袁志煌转赠《忆陆小曼》一文的抄稿，殊感其高谊可风，日后声名大噪，再见也不易。

我家藏过两张海粟早年的国画，一幅临石涛的山水（已佚），跋语中有“与大滌子血战”，和摹朱耷的游鱼图（尚存），为题“却似八大山人”，足见海翁对自己的底蕴和笔墨功夫相当自傲，尚能与石涛一拼，也不比八大的差。平心而论他确实有本事，自幼习字习画到少年私塾求学，一直受到颇为正统的教育，14岁那年离开故乡常州来到上海，在八仙桥旁一家布景画传习所，跟了一位叫周湘的老画师研习西洋美术及水彩画法，接触到大量西洋画册后，喜欢上了油画，后来老师安排学生外出写生，他顺便上街买了绘制油画的材料，尝试临摹，从此笔耕不辍，在短短两年内完成对西画的体验及其与中国美术的融和，年仅十六岁就崭露头角并脱颖而出，他以开风气之先的胆识与勇气，创办了上海美术图画院（上海美专），因而也是我国现代美术教育的开拓者，培养出众多优秀人才，首创男女同校，并最先提出人体写生课，因而遭受保守势力的谩骂和攻击，甚至被军阀孙传芳通缉，扣上一顶“艺术叛徒”的帽子，备受世人的关注。直到临近上海解放，海粟接到当局通知，让他撤离上海去台湾，经过一番深思熟虑，海粟决计留下迎接解放。

海粟隐居了个把月后，上海远处传来隆隆炮声，5月25日解放军攻入市区，解放了苏州河以南大片地区，上海美专学生朱瑚接到地下党的指示：马上组织学生护校并绘制巨幅的毛泽东、朱德等画像以庆祝解放，朱急忙赶回学校，路过复兴中路巧遇刘校长和训导长同坐一辆三轮车，海粟见到朱瑚也异常激动，振臂欢呼：“解放喽，解放喽！”并一同赶往学校，刘校长当即吩咐自己的助教马承鏣连夜绘制5米高的毛泽东油画像，指示总务处支付画材的全部费用。5月27日大清早，市区居民惊喜地发现，老上海地标建筑“大世界”塔楼上悬挂着巨幅毛泽东的画像，顿时轰动了整个上海。第二天，全民庆祝解放的游行队伍如大潮涌来，刘海粟驻足街头，欣喜地发现，领队方阵竟是他的美专学生，他们肩扛自制的领袖画像，手执横幅彩旗昂首前行，海粟刹那为之动容。

49年以后，刘海粟倡导的新兴艺术流派与徐悲鸿推崇的古典写实主义路线相左，海粟归于岑寂，默默耕耘。1952年全国高校院系调整，上海美专与苏州美专、山东大学艺术系合并成立“华东艺术专科学校”。徐悲鸿对教育部任命刘海粟为华艺院长一职之事发难，后经周总理调停，刘海粟的任命才得以通过。学校搬迁至无锡社桥后，海粟在全校师生见面会上反复阐明：“陈毅市长让我来当这个校长，我能力不够，还需要学习，陈市长说，你不要做具体的事，学校的事情让他们去干，你只要在家从事创作就行了，主持校务的臧校长修养很高，我完全信任他。”获得了在场师生的热烈拥护，年底华东艺专正式宣告成立。

1953年6月刘海粟携早年旧作《群牛图》赴京参加首届全国国画展览，此画再度引发争议，徐悲鸿质疑刘画系抄袭之作，审稿时“怀挟成见”（叶恭绰语）坚主不选，唯有评委叶浅予力争，既无实证不作理会，《群牛图》始得入选，值此懑烦，海粟几乎搁笔，不久徐悲鸿溘然早逝，两人恩怨就此划上句号。

记得海翁的画上常钤一方“静远堂”的印，意在喧嚣中独守静谧，闲暇时沉吟驰想，这是宁静致远，世间的天才，固有其独具的创造力，其感悟力也非同常人，历经数年社会主义大熔炉的改造，刘海粟不禁想起当年也曾起草《美专野外写生团规则》以及带领学生跑到杭州西湖旅行写生的经历，便悄然从塞尚的后印象派风格蜕化，重回写生路线，表明他为艺术而顺应时代的决心，此刻，又想带领他的华艺学生去野外写生，更不失为一种积极的姿态。

富春山水就成了海粟的首选，“由于郁达夫的妙文和当年口头描述的启迪，也为了寻觅故人的诗踪，我曾经几次到浙晥之间的富春江流域去写生。这条江，澄碧如染，曲折处如青龙曼舞，腾空飞下，有些河床直如利剑，劈开群山，仪态万方，自萧山至梅花城，二百余里，是活的山水屏风，在朝曦晚霞中变化无穷，开阖舒卷，一股清气，沁人心脾。”——《漫论郁达夫》

检《刘海粟年谱》1955年10月：游富春江，作中国画《富春江渔乐图卷》、又作《富春江严陵濑雨雾》赠臧云远。

“我还到过七里泷去凭吊过严子陵，石级陡峭，两边茑萝夹道，古树虬蟠，石牌坊上刻着‘千古异人’的横额，祠堂梁头悬着‘高尚其志’的大匾。子陵塑像，清瘦飘逸中饱含着洞察生活的睿智，超脱中无不隐痛。不知什么原因，这一切都使我格外思念达夫，要是我们联袂来游，能添多少乐事啊！达夫异邦客死，化作沃土润奇花，他和严光一样不可得而见，我总算找到了孕育少年达夫成为诗人的环境，便奋笔写下了十几张油画，还有国画《严濑秋色》、《富春江》等多幅。”——《漫论郁达夫》

检《刘海粟年谱》1962年7月15日：我在富春江一天内连画了三张油画，那时气温经常在三十七度以上，纵然我已是满身痱子，双手紧缚着手套，每天清早就到工地作画。努力以求创造出具有鲜明思想内容的作品来，热衷于描写人民在改造大地改变自然风景中所起的作用。

1963年6月29日：作油画《严子陵钓台观富春江》。

1963年6月30日：在富春江七里泷作油画《七里泷》。

海粟从中得出一个结论：“我的体会是：青年画家不精读达夫的游记，画不了浙皖二省间的山水；不看钱塘、富春、新安，也读不通达夫的妙文。他的这些作品根植于他对乡土的赤子之爱，其生命力必然比小说久远。”——《漫论郁达夫》

笔者试图从已知的记载和现存刘海粟所作的富春江系列画作，汇总梳理和考证一番。

1955年《富春江渔乐图卷》（据年谱）、《富春江严陵濑雨雾》赠华东艺专副校长臧云远（据年谱）。

1956年7月《富春江严陵濑雨雾》参加第二届全国国画展览会，老画家胡佩衡在《人民日报》上发表评论文章《谈全国国画展中两幅山水画》，对海粟的画赞誉有加。

《富春江严濑》丙申（1956年）大暑，偶忆富春江严濑，写为唐弢同志友爱博粲，右题：“群峰此峻极，参差百重嶂。清浅既涟漪，激石复奔壮，神物徒有造，终然莫能仗。”在2011年中国嘉德秋季拍卖会上高价释出。

《富春江严濑秋色》，一九五六年七月刘海粟。再题：片冈峻先生正，海粟此画由上海市副市长曹荻秋赠送来沪参加“日本商品展”的展览团副团长片冈峻先生，据《人民日报》报道：1956年12月1日“上海日本商品展览会”在中苏友好大厦开幕，共展出26天，观众达165万多人。此画系笔者从东瀛购回。

1956年12月，《富春江严陵濑朝雾》为上海人民美术出版社出版发行的印刷画片，此作当为海粟自存，海粟幼女刘蟾曾撰文：“……原先，屋子的一楼是汽车间和厨房，二楼的左侧是餐厅，餐厅中央是一张西式大餐桌，桌边的墙上悬挂着两幅父亲刘海粟的绘画真迹，一幅正对餐厅门口的墙上，挂着一幅水墨山水画《富春江严陵濑朝雾》，另一幅在主位背对的墙上挂的是油画《上海大厦俯瞰黄浦江》。”可见海翁对此画的珍爱。

1963年的油画写生仅见两帧，6月29日创作的《严子陵钓台观富春江》和6月30日《七里泷》，今藏上海刘海粟美术馆。

1971年1月致南洋门生刘抗函：“六八年五月中曾寄《富春江严陵濑朝雾》，迄未得复，悬悬不已。”

1984年秋，海粟携《富春江严陵濑雨雾》画卷，参加常熟市举办的“纪念元代画家黄公望逝世六百三十周年”活动。

综上所述，海粟怎么会对一件严陵濑的写生作品，不厌其烦一画再画，并化出众多变体，又有晴、雨、朝、雾的佳境呈现，想必是颇为得意和珍视的佳作，或可定为刘海粟解放初期的代表作之一。特别这张《富春江严濑秋色》，一改以往的水墨形式，把原稿中的山峦起伏、重岩叠嶂、绝巘处的虬枝，变幻为墨笔纵横的韵致，洗练成浓淡块面和云霭缭绕的视觉效果；中景仍是淙淙急湍，他在勾勒线条的同时又兼顾流水激石的跳跃节奏，直奔笔底而来，毫无疑问，此处恰恰是全图最为精彩的亮点，小舟一叶点缀其上，近处的坡石间秋树耸立，老枝纷披，再缀之红叶，层林尽染，既有追慕黄大痴的遗风，又融入印象派的点彩笔法，踵事增华，这种尝试早已超越传统山水的范畴，体现出创新意识，形成强烈的个人风格，独步当下。