董利荣

翻开《叶浅予自传：细叙沧桑记流年》，开篇“题记”记录1987年3月31日他80岁生日这天作诗自贺的情景：

……在画案边坐定。费了20分钟，写完前一天的日记，然后盘算，今天该干什么活？忽然想到今天是我80岁生日，研究院将在午间聚餐为我祝寿，脑子里发出信息，似乎该做一首诗，用以纪念得来不易的八十寿诞。略一思索，凑成八句自寿诗。诗曰：

一年一年复一年，似水流年又十年；

古稀尝叹路崎岖，而今笔老身犹健；

借瓮蜗居足三载，甘雨小院遭拆迁；

画思渐稀文思寄，细叙沧桑记流年。

诗稿既定，于是裁纸研墨，一口气写了八条自寿诗条，谁来看我，就送谁一条，秀才人情，不怕献丑。写完字，忽又想到自寿诗的最后两句——“画思渐稀文思寄，细叙沧桑记流年”。表明我今后的工作应该实现这两句话，一时心血来潮，决定暂封画笔，改握文笔，写我的一生经历……

这段文字，至少告诉我们这样几个信息：

一是叶老有写日记的习惯，说明他画笔常握的同时，文笔也不离手；在日积月累中，文字的表达日益得心应手。

二是叶老说他“一时心血来潮，决定暂封画笔，改握文笔”写自传，其实是水到渠成的事情。然而，其画思未必稀，因为《富春人物画谱》中的相当一部分画作，就是在撰写自传的同时创作的。而文思自然渐浓，寄情于笔端，厚厚的一部自传便是最好的佐证，正所谓“细叙沧桑记流年”。

三是作为一名专业画家，80岁生日之际不是作画祝贺，而是冒出作诗的灵感，说明叶老也具备诗人的特质。

叶浅予先生认为，诗人和画家，应该是不分家的，诗、书、画，常常融为一体，相辅相成。早在1958年，叶浅予在为《中国摄影》写的《瞬间的美》一文中阐释了诗人、画家和摄影家对于瞬间的美产生灵感的共同点：“即景生情是诗人和画家的本色，摄影家也表现了这方面的特长，对着‘天鹅之舞’，诗人可以写出一首幽雅的抒情诗；对着拖拉机的‘春耕’，画家可以画出一幅美丽的图画，来赞美湿土的直线图案。摄影家在这里所体现的瞬间的美，似乎比诗人和画家更敏锐一些。”（《叶浅予散文》第268页，花城出版社1998年7月版）

他在《胡考善变》一文中又写道：“唐代王维是水墨画的祖师，也是著名的诗人。自文人画兴起，要求诗书画三者精通，画家与文人之间，早就结成一体”（《叶浅予文集》第278页，中国文联出版社2007年6月版）。

追溯叶老的生平，他七岁进入桐庐县城葆华小学念书，两年后初小毕业进入紫霄观高等小学读书。尽管接受了一些启蒙读物和《论语》《孟子》的教育教学，但总体而言国学基础并不是十分深厚。加上他“待到15岁小学高小毕业，进了杭州盐务中学”，专心于临摹画谱。画技自然突飞猛进，而在古诗词方面的功底，想来应该是先天不足的。

与绘画领域自学成才一样，叶浅予写诗，也是自学成才的。那么叶老是何时开始学诗写诗的呢？我从他的自传中找到了答案。

那是1958年5月，全国文联组织了一个以郭沫若为首的参观团，十几个成员包括叶圣陶、沈从文、萧三等，都是文艺界的顶级名家。第一站来到北京怀来的花园乡，乡政府所在地南水泉社沿街墙壁写满了诗，这里被誉为诗歌之乡，引得一行人纷纷吟诗赞叹。尽管叶老和另两位画家邵宇、蒋兆和分别在墙上留了画，但诗歌乡的氛围感染了他。叶老写道：

由于文联参观团的诱导，我的诗细胞开始发芽。向南水泉农民学唱顺口溜，抄了不少墙头诗。回北京买了本《唐诗三百首》，按照“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”的规律，居然写起五言七言诗来。先做绝句，后做律句，三四五六四句勉强凑成对，押韵不地道，又买了本新诗韵来翻。如此这般，在顺口溜的基础上提升了一步，10月间带学生到永定河山区实习时，留下《清白口小唱》四首：

……

（《叶浅予自传》第273页，中国社会科学出版社2006年2月版）

这段话告诉我们，叶老学诗的确是自学的。他既向农民学，也向古人学；既向墙头学，也向书本学。而且从一开始，他的诗就明显带有农民诗的特点，这一风格可以说贯穿叶老一生的诗歌创作之中。他自谦地称其为“顺口溜”，后来又多次说是“打油诗”。这些诗朗朗上口，通俗易懂，十分接地气。

纵观叶老一生的诗歌创作实践，有两个高峰期，一个就是初学写诗的上世纪五十年代末期。叶老晚年“从画箧里捡出我那本《大跃进诗画集》一看，不禁大吃一惊”。之所以大吃一惊，是其中写满“顺口溜”。另一个高峰期，就是他晚年频繁回故乡桐庐走亲访友、采风写生，特别是创作《富春人物画谱》时期。

诗言志。叶老之所以在晚年迎来诗歌创作的高峰期，原因就在于他把诗情都倾注于故乡桐庐。除了《富春人物画谱》诗作外，叶老的桐庐诗最有名的就是那首“十六回切四点心，干烧螺蛳拌雷笋，油炸臭干鸡子饼，清蒸白鱼沃馄饨”，此诗由黄苗子书写后，流传甚广。另外一首便是1980年题写于《富春山居新图》“后记”中最后的抒怀诗：

桐君苍翠峙大江，富春风光此地看；

长桥飞架车轮滚，拖驳逐流马达唱；

远接层峦连天目，近邻高坝锁严滩；

昔日子久凝神处，江岸处处闹生产。

还有就是写于1987年国庆期间的一组诗：

长桥横江车轮塞，车上飞语身腰侧。

迎春大街人如潮，潇洒桐庐庆十一。

影院内外闹漾漾，商品市场争试装。

鸡子烧饼香扑鼻，老街两边摊连摊。

香蕉苹果外来鲜，菱角板栗土产尖。

牛裤高跟脚绊脚，彩袖长发肩搭肩。

大樟树下品贡茶，县长设筵宴专家。

钓台啤酒杯碰杯，应时佳肴蟹与虾。

一九八七年秋返桐庐，欣逢开国大庆三十八周年，男女倾市，口占四绝。八十老人叶浅予。

以上第一首七绝，后来成为《富春人物画谱》其中一幅的题画诗，与画作相得益彰。

《富春人物画谱》中最能表达叶老浓浓乡愁乡情的是那幅东门码头送客场景的题画诗：

乡音未改白发归，魂系富春桐君怀。

老人相见似相识，笑问何日君再回。

此诗应该是上世纪九十年代初定稿的版本。近日看到叶老1989年画赠松鹤楼一幅山水画中题有两首诗：“其一、乡音未改白发归，梦系山水桐君怀。老人相见似相识，借问何日君再来。其二、心赏晚霞红满天，坐浴晨风迎朝晖。富春风光无限好，只待汛期拥潮徊。”其中第一首与画谱中的略有不同。

叶老在创作《富春人物画谱》时，诗兴大发。100幅作品中，共有题画诗17首，另页书写的配画诗也是17首（19幅书法作品1幅封面题签，1幅记录对话）。还有如“谁说收入差，家家电气化”“苹果香蕉外来尖，菱角板栗土产尖”这样的顺口溜或诗句16条。正巧占了一半。其他画谱大多是如《老渔翁》《放鸭者》《品茶专家》《看山老人》《养兔专业户》《养鸡专业户》这样直白的画题。当然还有少量如《清明前后茶山闹》《甘蔗摊前管乐队》这样诗意的题目。

《富春人物画谱》的题画诗和配画诗，形式多样，长短不一。既有四言五言，也有七言；既有绝句律诗，也有古风和长短句。最短的诗，仅三句，如“开市早，集镇闹，包子馄饨一肩挑”；最长的诗，如《分水愚公》竟有32句。这些诗完全由画作内容而定，有话则长，无话则短。

这些题画诗配画诗，是对画谱背景、人物、事件的有效补充，有利于我们读懂画谱的相应作品。