偶然，它被烤得炽热的白炽灯打了下来，拖着那对颤巍巍的赤翼，悄然落在那地上，氤氲的雾气，一丝一毫侵蚀着它的伤口，它扑闪着残翅，极力地，渴望地向那橙黄的光寻去。而此刻，它只沉沦在那滩污浊不堪的死水中。它当然渴求生的权利，无论是幸免于难抑或是涅槃重生。但命运给它的答案是一次、两次甚至无数次的失败。最后，它渐渐浮出水面，在梦里看清了那一缕曙光。他用拖把将它一点点推到下水道口，当檐前最后一滴雨滴在地上——“啪嗒”，摔得粉身碎骨，这也是它香消玉殒的起始。

命运是残酷的，而一颗顽石，那般坚不可摧，即使滚落山崖，任尔践踏，它总是那般隐忍，坚毅。若是最终被磨平，也能去充当手艺人口中赞不绝口的良材。一经打磨、润色便令人艳羡称道，啧啧称奇。可那娇柔惯了的蝴蝶呢？它们流连于花间的婀娜舞姿那般美好，然而陷入泥泞后，又有谁人去垂怜于它呢？我不知该如何去形容，不知究竟该叹这“佳人薄命”，还是笑这“世态炎凉”。

窗前凝思，雨帘朦萦，此时如若一位行动不便的病人在你面前，你会思考些什么？“人生不如意十有八九”抑或是感慨自己“人生得意须尽欢”？我们比他们幸运，我们不仅有健全的四肢，我们还有翅膀，更有完整的灵魂和属于自己的幸福。而这一切的大前提在于我们是健康人。如若真要找一个词来形容他们的不幸遭遇，我想我也会选择诸如悲惨一类的词。幸福如花般娇艳，总是想着一个人要幸福一点，生活要美满一点，一段人生要有味一点。可真正意义上的“幸福，美满，有味”又意味着什么呢？我们已经拥有了太多幸福，不要苛求太多，理论上来说，人应该懂得“知足常乐”。

《病隙碎笔》中有句话“其实每时每刻我们都是幸运的，任何灾难前面都有可能加上一个‘更’字”。用诗歌来比喻，如果‘最’字代表叶芝，那么‘更’字用特拉克尔来形容则再合适不过了。特拉克尔的诗就好似一位披着丝纱的印度佳人，神秘莫测。或许是他的遭遇太过悲凉了，以致于人们一直以为没有人比他更惨了，乃至他自己。

一片又一片梧桐叶，交织成一片大幕，站在光鲜舞台上的本该是那个意气风发的青年人，可命运决定他的舞台是幕后文坛，他用一笔一墨勾勒出他的归宿。他的故事总是令人潸然泪下，无论是小山沟中的艺人，或是生产队中的青年还是年迈的母亲。总之，他留给自己的记忆始终只是一把轮椅，一支笔和一方地坛。

曾以为蝴蝶飞不过沧海，而那只蝶却幻化为花心流雪回风。这宛然成为人们口中的佳话甚至是神话。可谁又知晓它遭受了多少苦难，多少次溺死在乌烟瘴气的泥沼中？孰又知他多少次在噩梦中惊起，多少次思念起至亲至爱之人时只能面对一方矮矮的坟墓叹惋。

他们都是不幸的人，被痛苦侵蚀，吞噬，在不幸中沉沦。如今，苦难将他们联系在一起，他们惺惺相惜。梦里，年轻人在白纸上留下一排工工整整的笔迹，“人不是苟言苟活的物类，不是以过程的漫长而自豪，而是以过程的精彩、尊贵而弥足珍惜”。这就是《病隙碎笔》。

我在泥沼中寻找他们的踪迹，在喑哑无言中怜惜他们的嘶吼与悲怆，在宁静中品悟他们的挣扎与奋搏。可当余晖照进来时，一切都在告诉我，没有一个人天生是弱者，我们都在无声歌唱，在阴影中探寻光明！

富春高级中学高二（6）班  蒋烨