严子陵钓台碑园殿后的一通碑是“夫妻碑”。书写者是艺术大师刘海粟、夏伊乔夫妇。记得当时（1994年）征集颇费周折，我们委托了好几位刘海粟先生的弟子或刘先生亲近者。施南池先生在来信中告知：“刘老现居香港，行动坐轮椅，书写甚感困难，原来左手托着右手书写，今则手臂伸缩极不方便矣！”因此，我们对刘海粟先生书写碑文一事感觉希望不大。一直等到刘海粟先生到上海参加庆祝其百岁寿诞时，刘海粟先生的弟子——中国美术学院洪世清教授借祝寿之机，面请刘海粟先生题写了“子陵风骨”，落款为“百岁老人刘海粟”的碑文，并同时请其夫人夏伊乔书写了“高尚其志”，落款为“海粟之妻夏伊乔”的碑文。墨迹是碑园接近完工时才得到，刻制成双面碑之后不久，刘海粟先生驾鹤西去。

刘海粟先生曾自撰“遍历五大洲四海风云，横跨三世纪百年沧桑”对联，他叱咤一生，是中国近现代美术史上的领袖人物，解放后历经数年社会主义大熔炉的改造，刘海粟先生悄然从塞尚的后印象派风格蜕化，重回写生路线，表明他为艺术而顺应时代的决心，更不失为一种积极的姿态。富春山水成了他的首选，他在《漫论郁达夫》中提到：“由于郁达夫的妙文和当年口头描述的启迪，也为了寻觅故人的诗踪，我曾经几次到浙晥之间的富春江流域去写生。这条江，澄碧如染，曲折处如青龙曼舞，腾空飞下，有些河床直如利剑，劈开群山，仪态万方，自萧山至梅花城，二百余里，是活的山水屏风，在朝曦晚霞中变化无穷，开阖舒卷，一股清气，沁人心脾。”

据《刘海粟年谱》记载：1954年刘海粟先生六上黄山，停留四个月，在黄山遇丁玲、李可染、罗铭等好友。李、罗是在江南写生，从富春江上溯至黄山，刘海粟先生则在结束黄山写生后去了富春江等地。1955年游富春江，作中国画《富春江渔乐图卷》《富春江严陵濑雨雾》《桐庐雾渡》。《富春江渔乐图卷》有张伯驹题的《南乡子》词为跋：“回梦见华胥，山色拖蓝浪溅珠。人影夕阳波底湿，桐庐，一棹曾游记得否？又见大痴图，清笠绿簑愿卜居。直到严滩潮始歇，鲥鱼，身世还应问钓徒。”1956年7月作中国画《富春江严陵濑朝雾》参加第二届全国国画展览会。《人民日报》发表胡佩衡文章，高度评价《富春江严陵濑朝雾》。1962年6月刘海粟先生从上海出发旅行，经杭州、富阳、桐庐、建德、绍兴等地，参观新安江水电站、富春江水电站等地方建设，激发了创作热情，25天时间画了10幅油画，26幅国画。

在《漫论郁达夫》中刘海粟先生还说：“我还到过七里泷去凭吊过严子陵，石级陡峭，两边茑萝夹道，古树虬蟠，石牌坊上刻着‘千古异人’的横额，祠堂梁头悬着‘高尚其志’的大匾。子陵塑像，清瘦飘逸中饱含着洞察生活的睿智，超脱中无不隐痛。不知什么原因，这一切都使我格外思念达夫，要是我们联袂来游，能添多少乐事啊！达夫异邦客死，化作沃土润奇花，他和严光一样不可得而见，我总算找到了孕育少年达夫成为诗人的环境，便奋笔写下了十几张油画，还有国画《严濑秋色》《富春江》等多幅。”

刘海粟先生经历近百年时代沧桑巨变，以闳约深美的理想和不息变动的精神，赢得了“中国新美术运动的拓荒者，中国新美术教育的奠基人”的崇高荣誉。艺术界一直流传刘海粟先生与徐悲鸿先生之间有矛盾的故事，我曾经听陈鹏举先生讲他采访刘先生时，问及对徐悲鸿先生的看法时，刘海粟先生回答：“当然是大师！”从中可见刘海粟先生的胸怀。