能见性情即美文 |
http://www.tlnews.com.cn/2018年01月23日 09:32:51 |
——余守贞《拾遗集》散文赏析 读余守贞《拾遗集》已经有些日子了,迟迟未能动笔的原因,一是这是余守贞的第一部作品集,收录了她历年来所刊发过的散文、随笔、诗词等;二是余守贞的写作年限起始较早,有一定的文学创作“资质”,只是行事低调,在桐庐属于只想用作品说话的勤奋写作者。 这样,我想为《拾遗集》写点儿什么的想法,就一直在寻找角度,想把我所了解的余守贞说得透彻一些,把她的作品读得深入一些,对她本人的创作评价得准确一些。所有这些,其实都是为了一种真诚的勉励,希望她在文学创作上,能够有自己的新突破、新高度。 余守贞“不动声色”很久了,桐庐文坛也许似乎淡忘了这个名字。我和她曾有过多次交流,每一次都有较深的感触,从她的话语里,总是能够感觉到一种缱绻之情、细腻之心。这可能也是因为女性作者的缘故,她在言谈中所表露出的情感。她的有些散文我写不出来,我相信有许多人也写不出来。这就好,这就多了一份新鲜的散文样本。 我陆续将余守贞的散文读完。这是一个漫长的过程,因为读她的散文不能着急。每天也只是读一篇。 我在《为记高风墨泪新》《美到深处是韵味》《文安楼》《花村》《不虚此行》《胡氏宗祠》《意在苍凉》等散文后面都加了注。有的仅一个字:“好!”有的稍多,比如在《走近医护》的文后,则注上“写得真好。慧心,慧心”。而在《人淡如菊》的末尾,则写上:“一个坐在杭州清河坊靴儿河下仰望亲情的姑娘。”在《默随秋去》的文后呢,却写了一段:“写得好。每一句都写得好。文字清秀且瑰逸,语言绵密而淡雅。见解亦别致。” 说实话,看多了装腔作势的文化大散文、矫揉造作的小情小调的小资散文,读了余守贞的散文《写作的女子是一道优美的风景》《母亲的优雅人生》《倾听书法》,确实让人耳目一新。我所说的新也并非余守贞的散文写得多么出色,只是她的散文写出了散文的本色:去粉饰,少做作,有真意,勿卖弄。一句话就是自然真实。 这样的散文,写一两篇可以。写一本书,就不容易了。 有人说,性情是散文的灵魂。我以为此言不虚,率性而为,自由不羁,收放自如,无拘无束,真实自然,才是“散”之本意,寄言于事,寄言于情,又寄言于思,文则成也,文则美也。余守贞的发力是徐缓的、渐进的,她早早就在尝试着用笔去记录那些她认为感动了自己的事情。比如,《一位学者的艺术情怀》,述说了普通人与大师之间的尊重,哪怕一声问候,都具有震撼人心的力量。她不是完整地记述王伯敏的创作过程与性格的发展过程,而是通过诸多生活细节,富有个性的行为,或者说一个个小故事来展示、聚光人性与精神个性。 爱与美的多元呈现,是余守贞女性意识的凸显和张扬,也是其散文创作性情显现的重要部分。用这种富有感情色彩的笔墨,去书写那些大写的人生,必定情感澎湃、精彩纷呈。在《送别先生胡景洲》这篇散文中,作者叙述了夫妇生离死别的故事。丈夫在经过多年的住院、出院、再住院,生命已到了最后的日子,他失去了语言功能,每天只能发出“哎、哎”的呼唤,儿子们长期坚持为父亲热水泡脚和按摩,儿媳们经常烹制可口饭菜,孩子们的孝行也感染到第三代。先生去世翌日,天下起了雨,“雨点声撞击着我感伤的心绪,宛如是人无声的低泣。”这真是感情世界的绚丽篇章。作者细心地抓住了人的情感细节,一步步铺陈下去,直到生死离别,令读者潸然泪下。这篇《送别先生胡景洲》,可以说是余守贞式的采写方式:以事写人、以人叙事、以情动人。我对这篇作品怀有敬意,当成为余守贞散文作品的代表作。 有时她把深情深埋在平实的叙写中,正所谓“大音希声,大象无形”。比如《丝丝缕缕总牵情》,这是她在遭遇车祸住院,“备尝生不如死的况味”,“那时,我突然有个感悟,当人的肉体处于极度痛楚时,会迸发出另一种本能,平时不易获得的洞察力。”这里还有作者自己对护士工作的反思,他对护士长的情感一定是浓烈的,可是在完成了对病榻的叙写之后,作者只是不动声色地说了这么一句:“天使们在进行这一作业时,简直像艺术家在塑造一件作品——”这平和冲淡的一笔,其实包含太多太多的深情。 余守贞曾对我说过,她特别迷恋唐诗宋词,喜欢剪纸、律诗,喜欢篆刻。这是她的底色。她的散文里有诗的精神。不趋时,不媚俗,静观花开花落,坐看云卷云舒。 《拾遗集》展现余守贞散文创作的新探索,也凸现了其简洁、明快、雅致的女性美学风格,给读者来带了无尽的审美愉悦。她若在语言的组织、情绪的表达、性情的呈现诸方面,再委婉一些,再含蓄一些,再深邃一些,留给读者更多的思考空间和意蕴暗示,那将是更加幸福的事情。 好,我就不在这里饶舌了。从现在开始,你自己看吧。
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原标题: 能见性情即美文 |
作者:王天忠 网络编辑:卢俊 |